Nhị Nguyệt Hồng của Từ Chính Khê và Trương Nghệ Hưng: 10 năm trong vũ trụ Cửu Môn

Vai diễn Nhị Nguyệt Hồng trong Cửu Môn từng được Trương Nghệ Hưng truyền tải thành công đến khán giả, nay trở thành thử thách diễn xuất mà Từ Chính Khê – người kế nhiệm vai diễn này, cần vượt qua và đem đến một màu sắc cảm xúc mới.

Từ Chính Khê vai Nhị Nguyệt Hồng của phim Cửu Môn. Ảnh: Weibo đoàn phim Cửu Môn

Khán giả đã từng gặp gỡ một phiên bản Nhị Nguyệt Hồng do Trương Nghệ Hưng thể hiện trong Lão Cửu Môn (2016). Đã 10 năm trôi qua nhưng nhân vật Nhị Nguyệt Hồng vẫn để lại ấn tượng sâu sắc trong lòng người yêu phim Hoa ngữ.

10 năm sau, vai diễn này bén duyên với một gương mặt mới là Từ Chính Khê trong phim Cửu Môn (2026). Dù Từ Chính Khê đã quen mặt với người hâm mộ phim Hoa ngữ qua nhiều dự án phim nhưng vai diễn Nhị Nguyệt Hồng này lại là một thử thách hoàn toàn mới với nam diễn viên. Anh vừa phải thể hiện được đúng thiết lập cảm xúc của một nhân vật phức tạp như Nhị Nguyệt Hồng, vượt qua cái bóng của diễn viên thủ vai này trước đó.

So sánh hai phiên bản Nhị Nguyệt Hồng của Từ Chính Khê và Trương Nghệ Hưng trong Cửu Môn và Lão Cửu Môn

Nhị Nguyệt Hồng của Trương Nghệ Hưng: Bản Nhị Nguyệt Hồng thuyết phục khán giả trong cả một thập kỷ

Trương Nghệ Hưng vai Nhị Nguyệt Hồng trong Lão Cửu Môn. Ảnh: Weibo 老九门那些事

Nhị Nguyệt Hồng trong nguyên tác là hình mẫu thế nào? Anh là bậc thầy hí khúc, danh ca trên sân khấu kịch, đi lại giữa hai thế giới hắc bạch, hai tay vướng máu nợ, đáy mắt chất chứa những thăng trầm của thời loạn, ánh mắt sâu như giếng cổ.

Nhị Nguyệt Hồng 10 năm trước của Trương Nghệ Hưng lấy khí chất phong lưu là bề ngoài, lấy cảm xúc tang thương làm nền tảng. Phải nói vai diễn Nhị Nguyệt Hồng năm ấy của Trương Nghệ Hưng là một trong những vai xuất sắc nhất của anh.

Trương Nghệ Hưng thành công diễn ra được cái mâu thuẫn ấy nằm thiết lập nhân vật này. Nhị Gia một thân ảnh vừa mang nét dịu dàng, thanh tao của kép hát trong làn điệu cổ, vừa ẩn chứa sự tàn bạo, dứt khoát của một tay lão luyện trong nghề đào mộ.

Nhị Nguyệt Hồng của Từ Chính Khê: Một khối xương cứng được bọc trong chiếc trường bào trắng như ánh trăng

Ảnh: Weibo đoàn phim Cửu Môn

Tà áo trắng bạc, quạt xếp trên đầu ngón tay, động tác chỉnh cổ tay lộ rõ từng khớp xương, đó là cái thần thái được mài giũa từng nét một từ bậc thầy hát hí khúc. Có người chê anh thiếu nét mềm mại của đào kép, thân hình quá cứng nhắc nhưng có lẽ họ quên mất rằng: Nguyệt Hồng trước hết là nhị gia của Cửu Môn, rồi mới là danh giác trên sân khấu. Hát là lớp vỏ ngoài, xuống mồ mới là cốt cách.

Nhị Nguyệt Hồng của Từ Chính Khê không phong lưu, mà là sự phong lưu đã trầm lắng theo thời gian. Từ Chính Khê miêu tả người đàn ông trung niên đã bị thời gian mài nhẵn, dùng sự im lặng để che phủ biểu cảm. Anh gửi gắm vào nhân vật tất cả những thăng trầm của bản thân qua bao năm.

Ảnh: Weibo đoàn phim Cửu Môn

Đôi mắt Nhị Nguyệt Hồng của Từ Chính Khê là một trong những yếu tố thu hút khán giả theo dõi Cửu Môn. Mắt của quyền thần là toan tính và vực thẳm, mắt của Nguyệt Hồng là tích xưa và tang thương. Khi nhìn kẻ thù, lạnh đến đóng băng còn khi nhìn người trong lòng, lại dịu dàng như chứa đầy nước. Thứ tình sâu kín nén lại, nỗi bi thương nhẫn nhịn, tất cả đều ẩn trong một cái nhướng mày, một cái mím môi.

Không gào thét, không sụp đổ, câu nói “Có những chuyện, trốn không thoát” của anh tuy giọng nói không lớn, nhưng thứ giấu trong đáy mắt còn nặng hơn bất kỳ tiếng gào nào. Anh chỉ lặng lẽ đứng đó thôi, nhưng khiến cả câu chuyện như trầm xuống. Nguyệt Hồng của Từ Chính Khê là sự thoát khỏi lớp áo quyền mưu kiêu sa, dùng sự trầm ổn và tinh tế từ tận xương tủy để định nghĩa lại nhiệt độ của một nhân vật.

Sự thay đổi của nhân vật theo thời gian

Ảnh: Weibo 老九门那些事

Dựa trên miêu tả “mỹ nam tử Trường Sa” của Nguyệt Hồng trong nguyên tác Cửu Môn, Trương Nghệ Hưng phù hợp hơn với hình tượng nhân vật này. Nguyên tác của Cửu Môn ghi nhận rằng Nhị Nguyệt Hồng, so với các đương gia khác được coi là người ôn hòa và thú vị hơn. Do đó, ngoại hình của Trương Nghệ Hưng linh động và nhu mỹ hơn, còn Từ Chính Khê thiên về vẻ đoan trang, cứng nhắc, thiếu đi nét hài hước nhẹ nhàng của nhị gia.

Thứ hai, mặc dù Nguyệt Hồng đau buồn vì mất vợ, nhưng đó là một nỗi buồn nhẹ nhàng, âm thầm giấu trong lòng mà vẫn có thể thoáng thấy (có thể tham khảo truyện Ngô Tà Tư Gia Bút Kí về tiểu sử Nhị Nguyệt Hồng). Từ Chính Khê đôi khi lại thể hiện trực tiếp nỗi buồn đó thành sự mệt mỏi trên gương mặt, điều này có phần chưa thoả đáng.

Ngược lại, Từ Chính Khê mang đến cảm giác trưởng thành hơn cho nhân vật này. Một số trường đoạn diễn của Từ Chính Khê có phần già dặn hơn, trầm lắng hơn. Sự chuyển biến này là cần thiết cho một nhân vật đã có khoảng cách 10 năm giữa hai phiên bản.

Xét tổng thể, nếu xem với tư cách là một độc giả yêu thích nguyên tác, nhiều khả năng người xem vẫn thiên về bản Nhị Nguyệt Hồng của Trương Nghệ Hưng hơn. Thế nhưng cũng không thể phủ nhận những nỗ lực mà Từ Chính Khê gửi gắm cho vai diễn này.

BƯỚC VÀO THẾ GIỚI U ÁM CỦA CỬU MÔN:

Harper’s Bazaar Việt Nam